Liniște pe platou! E o expresie sinonimă cu producțiile cinematografice din întreaga lume și una în timpul căreia fotograful de platou, Christophe Brachet, obișnuia să folosească o carcasă subacvatică modificată pentru a-și izola fonic obturatorul.

Dar acum, datorită obturatoarelor electronice complet silențioase, precum cele introduse pentru prima dată în camerele fără oglindă Alpha full-frame de la Sony, sarcina de a realiza fotografii publicitare fără a deranja actorii și echipa a devenit mult mai ușoară. Și, deși trebuie să lucreze în continuare cu grijă și curtoazie, Christophe reușește acum să acorde întreaga atenție creativității fotografiei de platou.

Astfel, ajungem la unul dintre cele mai recente proiecte ale sale, o nouă versiune a serialului TV Zorro. „Noul serial va fi lansat în septembrie 2024”, explică el, „și a fost filmat din noiembrie 2023 până în martie 2024 la Madrid și Almeria în Spania.”

„Obiectivul meu principal e să creez imagini care să-i facă pe oameni să-și dorească să vadă filmul sau serialul”, continuă el, „și, la fel ca pentru actori și tehnicieni, ceea ce ajută e citirea scenariului! Cercetarea îmi permite să înțeleg intențiile și emoțiile anumitor scene și, prin urmare, să le fotografiez mai eficient. Dacă pot realiza imagini care au și mai mult impact decât capturile de ecran de la camera principală, atunci e și mai bine. De asemenea, surprind și fotografii din culise și am libertatea totală de a crea ceea ce îmi doresc pe platou.”

Pentru a realiza fotografii care urmează îndeaproape intențiile artistice ale regizorului, directorului de imagine și ale altor creatori implicați în proces, culoarea e extrem de importantă, spune Christophe. „Nuanțele trebuie să fie cât mai apropiate de cele rezultate după calibrarea filmului, așa că lucrez în strânsă colaborare cu directorul de imagine, asigurându-mă că folosesc setări similare în ceea ce privește balansul de alb, culoarea și expunerea.”

Această consecvență înseamnă, de asemenea, să lucrez cu distanțe focale similare cu cele clasice folosite în realizarea de filme, spune Christophe. „Obiectivele mele preferate pentru fotografia de platou sunt apropiate ca încadrare de cele folosite de echipa de filmare. Folosesc FE 24mm f/1.4 GM, FE 35mm f/1.4 GM, FE 50mm f/1.2 GM și FE 135mm f/1.8 GM. Acestea redau subiecții și scenele într-un mod care arată asemănător cu materialul filmat, astfel încât nu creează notă discordantă, ceea ce produce o conexiune mai bună.”

„Dacă ar fi să aleg unul dintre aceste obiective, preferatul meu ar fi probabil cel de 135 mm”, recunoaște el. „Îmi place să am acea neclaritate superbă în fundalul imaginilor și, lucrând în mod panoramic, exact asta îmi oferă. Ajută actorii să iasă în evidență cu impact și să-și împărtășească emoțiile cu privitorul. Asta e ceea ce atrage oamenii.”

În plus, obiectivele astea rapide ușurează cu mult lucrul în lumină scăzută, „și asta a fost o funcție deosebit de utilă pentru Zorro”, spune el, „întrucât multe dintre scenele importante de acțiune au avut loc în conace la lumina lumânărilor. Datorită vizorului electronic al camerei Alpha, mă pot asigura că expunerea e perfectă atunci când fotografiez. De la începutul seriei Alpha, am văzut avantajul tehnologiei hibride, deoarece fotografii sunt mult mai eficienți atunci când pot vedea în timp real cum va arăta o fotografie.”

În urma progreselor incluse în camerele Alpha, cum ar fi obturatorul silențios și vizorul electronic, care l-au ajutat pe Christophe să-și desfășoare activitatea, vine îndeaproape obturatorul global al camerei Sony Alpha 9 III, pe care l-a folosit pe platourile de filmare a serialului Zorro împreună cu Alpha 1. „Prima cameră în format full-frame cu un senzor global e ceva incredibil”, recunoaște el, „și înseamnă că încă ne așteaptă multe alte aventuri.”

„Unul dintre avantajele obturatorului global e capacitatea de a lucra cu orice tip de lumină de pe platou”, continuă el, „pentru că indiferent de tipul de iluminare folosit, de la LED-uri de ultimă generație la panouri accesibile, camera nu va surprinde nicio pâlpâire.”

„Și, desigur, avem toate avantajele obișnuite ale camerelor Alpha, cum ar fi incredibila focalizare automată de urmărire a subiectului, viteza de fotografiere în rafală, care îți permite să selectezi fotografia perfectă și intervalul dinamic al senzorului, care permite editarea mai ușoară a luminilor și umbrelor. Când fotografiez pe platou, nu pot cere prea multe reluări, doar pentru că o cameră nu a focalizat sau nu a expus corect, așa că toate lucrurile astea sunt vitale.”

Ca în multe alte domenii ale fotografiei, în producția de film nu doar fotograful are ultimul cuvânt privind imaginile folosite. „Selecția finală e validată de actori, regizor și producători, iar pentru un proiect ca acesta vor fi aproximativ 100 din miile de fotografii realizate”, încheie el. „Dar dacă aș alege una pentru mine, ar fi fotografia lui Zorro în galop. Fotografiat cu Alpha 1 și FE 135mm f/1.8 GM cu diafragma panoramică, el se mișcă în viteză, dar focalizarea e perfectă pe ochiul lui. E un exemplu excelent al modului în care echipamentul Sony nu m-a dezamăgit niciodată.”