Atunci când fotografiezi cu o cameră pentru prima dată, de obicei dorești să o iei ușor și să te familiarizezi încet cu ea. Nu așa operează Mike Gray. Prima dată când a fotografiat cu camera Sony FX3, a vrut să-i testeze limitele.

„Nu văzusem pe nimeni care să arate tot ce poate camera asta”, explică Mike, „Am vrut să văd cum se comportă în diferite situații. Fotografiasem anterior cu Sony Alpha 7S III și am vrut să testez abilitățile camerei Sony FX3. Are aceleași capacități în condiții de lumină scăzută datorită extraordinarului ISO dual nativ, cel mai mare fiind ISO 12.800. Asta înseamnă că pot face față oricărei situații de lumină scăzută cu încrederea că voi obține o imagine clară, fără zgomot.”

Mike avea în minte niște scene clare, dar chiar și cu locația stabilită, a fost nevoie de multă cercetare și pregătire, inclusiv de încercarea de a găsi ceva care să semene cu un costum de astronaut. „Încercarea de a găsi acel costum a fost un coșmar! Cu Hollywood-ul la doi pași, ai crede că e o nimica toată să găsești un astfel de costum, dar n-a fost așa”, spune Mike.

Costumul trebuia purtat într-o scenă care până la urmă a fost preferata lui Mike în videoclip.

„Am filmat scena în niște tuneluri și peșteri de lângă Valea Morții, cam la două ore de mers cu mașina din Las Vegas. Chiar și ajungerea la locație a fost o problemă, din cauza închiderii drumurilor. A trebuit să lăsăm în urmă drumurile bătute pentru a ajunge la peșteri. A durat mult mai mult decât ne așteptam și am fost contra cronometru, deoarece lumina ajungea în tuneluri la o anumită oră.”

Dar a meritat, deoarece secvența din tunel arată incredibil. Mike își amintește entuziasmul pe care l-a simțit la sosire și când a început să filmeze: „Pură adrenalină și nebunie”, își amintește Mike. „Am ajuns în cele din urmă acolo și o lumină uimitoare intra în peșteră; în jur pluteau particule de praf și nisip, creând raze de lumină uimitoare în tuneluri. Cu focalizarea automată de la Sony FX3, am putut folosi modul de urmărire pentru a selecta subiectul de focalizat și nu a trebuit să mă îngrijorez niciodată că particulele de praf sau lumina puteau modifica focalizarea. Locația mi-a permis să prezint calitatea senzorului full frame 4K, de 12 milioane de pixeli în condiții de lumină scăzută.”

Cea mai mare parte a videoclipului a fost filmată cu două obiective, FE 35mm f/1.4 GM, care este unul dintre obiectivele preferate ale lui Mike, și FE 16-35mm f/2.8 GM. „Zoomul cu unghi panoramic e perfect pentru călătorii, pentru vloguri de călătorie și alte lucruri de acest gen. Am folosit un set de obiective fantastice pentru proiect”, spune Mike.

Apoi a apărut ideea de a monta FX3 pe o dronă. „Aveam un prieten, Joel, pilot de drone FPV care locuiește în Los Angeles, așa că l-am sunat să văd dacă ne poate ajuta”, spune Mike. Joel a ajutat dirijând camera FX3 să zboare în urma unei mașinuțe pentru dune de nisip în deșert și a unui 4x4 prin Los Angeles. Mike a folosit apoi datele giroscopice ale camerei în Sony Catalyst Browser pentru a stabiliza imaginile în post-producție.

„Trebuia să ne asigurăm că aveam cel mai larg câmp vizual posibil”, spune Mike, „iar cel mai larg obiectiv pe care îl aveam la mine era FE 14mm f/1.8 GM. Fotografierea la f/1,8 a însemnat că puteam să fotografiez toate scenele în condiții de lumină scăzută și să nu-mi fac griji cu privire la calitatea imaginii.”

Per total, Mike a fost impresionat de performanțele camerei Sony FX3, nu doar de calitatea imaginii pe care o poate produce, ci și de construcția și manevrabilitatea sa.

„Fiecare mic detaliu îmi permite să am un flux de lucru mai fluid în timpul filmării. A fost concepută pentru filmări video, așa că elemente precum indicatoarele luminoase schimbă regulile jocului: mă asigură că înregistrez cu siguranță, ceea ce e minunat atunci când trebuie să filmez rapid ceva cu acțiune intensă în scurt timp.”

„Apoi, sunt toate punctele de montare diferite de pe cameră. Am reușit să montăm tot felul de brațe magice pe Sony FX3 și poți fi foarte creativ fără a avea nevoie de o cușcă pentru asta. Asta a însemnat că am putut să o montez în unghiuri unice și să surprind perspective diferite.”